?

Log in

Это второй журнал narloth_nolde, созданный специально для того, чтобы писать сюда свои впечатления от классической музыки (по большей части - оперной). Я очень её люблю, хотя активно слушаю сравнительно недавно и знаю не слишком хорошо. Зато люблю действительно сильно и всё время хочу разговаривать про исполнения, любимых певцов и оперных персонажей, композиторов, дирижёров, постановки и другие такие вещи. Голос разума подсказывает, что это не может быть интересно всем моим друзьям, тем более - в больших количествах. Поэтому, если его кто-то из моих знакомых не захочет или расхочет читать, я ни капли не обижусь. К тому же, замки я здесь не ставлю почти никогда, и, если станет интересно, всегда можно будет полистать под настроение.

narloth_nolde - это мой основной журнал, в который я пишу обо всём понемногу, в последнее время - иногда о своей диссертации по древнеисландским сагам и вообще о жизни. Может, кому-то наоборот интересно про оперу, а там неинтересно, откуда я знаю!

Комментирую я обоими аккаунтами хаотично, просто потому, что иногда оказываюсь влогинена в Брунджильду; ленты читаю обе.
Зовут меня Нарлот, или Лиза, если кто-то предпочитает никнеймам паспортные имена. Сложилось так, что я больше люблю ники, но без категоричности.

Мои знакомые знают, что я больше всего люблю оперные записи от середины прошлого века до примерно 80х гг. (хотя ценю очень многое), так что постов о старых добрых временах здесь найдётся больше, чем об актуальной оперной жизни. Так уж получилось!

Ещё у меня в этом журнале есть теги. Большая их часть - это фамилии композиторов и названия опер (или других произведений) на русском языке, а также имена исполнителей. Как правило, я пишу только фамилии композиторов, но имена и фамилии исполнителей (просто условность), но есть исключения - чтобы не путать двух Штраусов, например. Я стараюсь аккуратно пользоваться тегами, но в них, конечно, есть небрежности. Если заметите - не стесняйтесь говорить!

Ещё я хочу предупредить, что иногда не отвечаю сразу на комментарии, потому что затягиваюсь в работу. Особенно - когда заинтересована темой и ответить хочу обстоятельно. Я очень стараюсь всем отвечать и потом проверяю, не оставила ли что нечаянно без внимания, так что не обижайтесь, если вдруг что.

Nov. 23rd, 2016

UPD Деньги на вертикализатор собраны, спасибо большое всем, кто помогал.

Дорогие друзья, обычно я не делюсь такими постами, но сейчас очень прошу вас помочь моей хорошей подруге и её приёмной дочери: неважно, какими-то небольшими деньгами или просто поделившись информацией. Я своими глазами видела, как они живут и против каких трудностей сражаются. Олеся и Инна очень храбрые люди, которые как никто заслуживают лучшей жизни, но тут дело даже не в этом. Такого минимума как адекватное медицинское оборудование при таком тяжёлом диагнозе заслуживают абсолютно все люди. К сожалению, не всегда в жизни всё складывается хорошим и гуманным образом, и тут вся надежда на взаимовыручку.
В данном случае сбор денег очень информированный - Олеся сама социальный работник, хорошо знает и использует возможности финансирования через фонды. Увы, в некоторых случаях этого недостаточно.

Originally posted by alasse_ranyar at post
Дорогие друзья, мы открываем сбор на новый вертикализатор для Инны!
http://www.rehatec.com/rh_product/das-heidelberger-stehgeraet-standard/
Расскажу кратко для тех, кто не знает: Инна моя приемная дочка, ей 12 лет и 4 года мы вместе. У Инны тяжелая форма ДЦП, эпилепсия, диффузный остеопороз, сколиоз и еще букет сопутствующих заболеваний.Несмотря на это Инна очень позитивный ребенок, учится в школе, умеет радоваться жизни. Сама она не сидит, не стоит и не передвигается, поэтому ей нужны вспомогательные приспособления.
Вертикализатор нужен для того, чтобы Инна могла стоять. Стоять очень важно для правильной нагрузки на костно-мышечный аппарат, для профилактики вывихов тазобедренных суставов (Инна уже перенесла 4 операции по этому поводу), для замедления остеопаротических процессов, для коррекции сколиоза и для более физиологичного развития и работы внутренних органов. Сейчас, всвязи с интенсивным ростом, физическое состояние Инны ухудшается и важно ее поддержать. Инна по двигательным нарушениям очень особенный ребенок и вертикализатор ей нужен особенный. мы нашли подходящую по всем параметрам модель только в Германии. Этот вертикализатор имеет все необходимые для Инны дополнительные поддержки и регулировки, "растет" вместе с ребенком и им она сможет пользоваться и во взрослом возрасте. Стоит он дорого, но фирма сделала для Инны скидку 45%! Несмотря на большую скидку цена вертикализатора 2796,02€, плюс 945€ на пересылку. Деньги на пересылку у нас есть благодаря спонсорской помощи, к тому же м.б. получится переслать через друзей в EU и это будет дешевле.
Сейчас мы открываем сбор на сам вертикализатор, это примерно 200 т.р.
Очень надеемся собрать нужную сумму до декабря, чтобы к новому году у Инны уже был вертикализатор. Это был бы лучший подарок на праздники для нее!
Нам не осились такую сумму, поэтому я очень прошу вас о помощи!
Деньги можно переводить на мою карту сбербанка: 4276 5500 2718 7254
Коломыцева Олеся Михайловна.
Можно перевести через PayPal: привязанный мейл ol.kolom12@gmail.com
За подробностями можно писать в личку или звонить 8931 231 12 69.
Буду благодарна за помощь и перепост!
Вот несколько фото Инны и нас и предложение фирмы для Инны (не смогла прикрепить документ, сфоткала с компьютера).





Сообществом про Каллас принесло фотографию, где она отдыхает в Салерно в 1956 году. Некоторые подписчики в негодовании: "уроды, как можно такое выкладывать", "это же святое".
Очень душевная и живая на самом деле фотография, чувствуется на ней солнце и усталость. Ни в какой студии не будет этого прищура:

q3zTMHlrtco

А так я хотела написать, что неимоверное ханжество некоторых любителей оперы просто достаёт меня до печёнок. В сообществе Франко Корелли на фейсбуке есть девушки, которые начинают холивар при любом намёке, что он мог быть не всегда в жизни настолько же благородным, как его типичные персонажи. Люди отказываются видеть в своём идоле живого человека. Зачем вообще создавать идолов? Лучшие памятники и так уже есть - это записи. А Мария красавица так и так.
Что-то меня снова здесь давно не было - а в жизни, между тем, произошло немало интересного, в том числе в оперной жизни. Попробую кратко рассказать.

Во-первых, пошла в печать моя статья с обзором записей "Билли Бадда" в буклет Большого! Я одновременно и на седьмом небе от счастья, и ужасно переживаю из-за опечаток, которые наверняка проникли в финальный вариант вопреки стараниям eye_ame. Виновата тут я: текст выслала нормально в срок, а вот редактура затянулась - стыдно. Но это так прекрасно, что Билли ставят в Большом! Короткое видео с репетиций внушает очень высокие ожидания, и мне в очередной раз смертельно жаль, что я не буду в Москве во время премьеры. Зато у меня все шансы попасть на этот спектакль весной.



Всю дорогу меня мучило жуткое чувство "Почему я?". Другое дело - была бы статья про литературные корни оперы, как для "Карлоса": я даже главу в магистерской и студенческую публикашечку имею по Мелвиллу (правда, не по "Билли Бадду", а по другому всем известному тексту). Но belta решила, что я могу, и осталось только соответствовать. Всё-таки люблю я "Билли Бадда" всей душой, а любовь побеждает всё.
А кусочек про запись, где кэпа поёт Бостридж, мы в итоге сняли, так что мне не будет неловко, что я печатным словом интеллигентно бранюсь на Бостриджа. Можно будет потом сделать это в бложике. Вот, кстати, давайте обсудим:

Кто лучший Вир?

сэр Питер Пирс, конечно
1(25.0%)
Бостридж, базару нет
0(0.0%)
Филип Лангридж
3(75.0%)
Энтони Рольф-Джонсон
0(0.0%)
Нил Шикофф
0(0.0%)
Всероссийский институт растеньеводства
0(0.0%)
иное
0(0.0%)


И вообще, приходите на "Билли Бадда", москвичи. К вам же такой классный Клэггарт приезжает! И такой на видео суперский местный Билли! Здесь тоже идёт "Билли Бадд", но идёт он у компании Opera North, на чьём "Дон Жуане" в зрительный зал пускали с пивом, и не зря. Я могу пойти туда, если мне захочется треша, но впервые услышать "Билли" в живую я предпочла бы в Большом!

Во-вторых, хотя это и было хронологически раньше, я имела счастье видеть eye_ame и belta в непосредственной близости, а оркестр ROH и каст "Сказок Гофмана" - с задних рядов амфитеатра. Как видите, я отлично провела время в отличной компании.



А вот у Аяме фоточка с участием Аяме тоже
. А на той, что выше, я дракона фанат.

Пошли на "Сказки". Пыльноватая постановка пыльноватой редакции оперы была местами очень оживлена исполнителями, которые получали явственный кайф от происходящего, да так, что волны кайфа свободно распространялись по залу. Не всё было восхитительно, и в последнюю очередь эта глупая редакция с Антонией в конце, это супер-серьёзное дирижирование, эта унылая постановка, увы, Соня Йончева как Антония. Но очень отожгли Хэмпсон и Хальварсон - последнего я слышала в театре третий раз, и не устаю восхищаться. Хэмпсон был классный - актёрски как всегда, но и вокально мне иногда кажется, что его голос молодеет обратно. Были явно сложные для него моменты, особенно эта сложная ария про бриллиант, но мне было на фоне общей феерии всё равно. Григоло почему-то все роли стал петь как среднего по больнице Ленского - знаете, такой страдающий тенор, отнюдь не совершенный технически. Это обидно, потому что когда-то он меня своим Дукой прямо-таки потряс. Но я мысленно перекалибровала восприятие на поход в Мариинку и поняла, что там было, чему порадоваться.

Но люди на галёрке/наверху амфитеатра, которые громко ржут над не особо даже смешными ситуациями на сцене, очень раздражают. Причём всё благообразные на вид пенсионеры, что удивительно. Я понимаю, что в "Сказках" много забавного, но это же заглушает музыку.

Чтобы успеть на последний автобус в Ноттингем, мне пришлось убежать с эпилога. Как это всегда бывает со мной после похода в театр - которые, увы, так редки! - у меня в мозгу активировался самый лучший его отдел, отвечающий за восприятие музыки и зависимость у неё, как у чёртовой Антонии, и все-то 4 часа до Ноттингема я слушала "Тристана" с Мартой Мёдль. Не могу знать, с чем это связано: то ли такие уж у меня с Оффенбахом отношения, то ли это волшебный ночной автобус Ноттингем-Лондон или наоборот специально для "Тристанов". Потому что "Тристанов" я в нём целиком послушала уже больше пяти. Вероятно, нечто tristanesque есть в самом унылом чёрном ландшафте, видном из окна, где проплывают иногда слепящие газовые огни фонарей, или что-то в этом роде. На этом я откланяюсь и постараюсь прочитать хотя бы часть френдленты, накопившейся за время моего отсутствия.

Донжуаны из 2014 года

Я сейчас прибиралась в завалах старых файлов и обнаружила черновик поста, написанный ровно 2 года назад, но так и не отправленный в журнал. Про сцену с Командором. Как раз тогда я слушала массу новых "Дон Жуанов", развлекалась штучками типа записи финальной сцены, где Бриныч поёт всех троих, и вообще. Я подумала - что пропадать написанным буквам? Пусть лежат, вдруг кому вставленные файлики интересно будет послушать. А написанное 2 года назад я просто выделю другим цветом. Я, наверно, хотела вставить много других исполнений помимо Джулини и Бёма, потому и не отправила.
Я была в 2014 году какая-то совсем гиперэмоциональная и восторженная, впрочем, "Дон Жуан" к тому располагает :) А сцены с басами - это правда нечто особенное. Очень люблю слушать Джерома Хайнза, например, в сцене Филиппа с Инквизитором. И когда он Филиппа поёт, и когда Инквизитора. А особенно интересно потом сравнивать эти записи и понимать, что воображаемое соединение сренего Хайнза-Филиппа со средним Хайнзом-Инквизитором не могло бы никогда состояться, потому что интонации меняются в зависимости от того, кто и как поёт другую партию. Это понятный профессионализм, но слушать от этого не менее занимательно, отмечая также, как взаимодействуют тембры голосов. Это ведь тоже надо учитывать!
Но примеров, конечно, гораздо больше, чем я тогда могла вспомнить. Мне вот было всё равно на "Князя Игоря", например, а он есть.
А ещё бас - понятие растяжимое; в пресловутом "Золоте Рейна" кто только Вотана не пел. Фишер-Дискау пел, например, у Караяна. И такие студийные чудеса могут оставлять совсем необычное впечатление.

Так вот же, старьё двухлетней давности. В сцене с Командором из меня всегда, помимо прочего, привлекала одна необычная её черта: это одна из сравнительно немногочисленных ключевых оперных сцен, полностью отданных нескольким низким голосам. Я как-то даже сходу не придумаю много других примеров. Сцена с Вотаном, Фазольтом и Фафнером в "Золоте Рейна"? Филиппа и Инквизитора разговор в "Доне Карлосе"? Если говорить о дуэтах, примеров тут же становится больше, и всё-таки это не самое частое решение для сцены такого драматического накала, разрешающей всё действие.

Поэтому, когда я слушаю разные записи "Дон Жуана", я всегда очень жду предфинальной сцены в частности потому, что мне интересно, как сработает разница тембров и характеров у исполнителей Дон Жуана, Командора и Лепорелло. Некоторое предвкушение этому даёт сцена первого акта, в которой также задействованы все трое - смерть Командора предотражает его заключительное появление.

Послушать и обсудитьCollapse )

Русская опера на видео

У меня возникла потребность в том, чего каждый хочет: в хороших видеозаписях опер Мусоргского, Римского-Корсакова и Глинки, чтобы близкому человеку показать и самой посмотреть. "Борис Годунов" и "Хованщина" интересны больше всего у Мусоргского, а "Садко" у Римского. "Руслана и Людмилу" было бы тоже очень здорово! И потому я снова прошу вашего совета.

К сожалению, я совершенно себе не представляю, какое тут бывает видео - всегда предпочитала слушать аудиозаписи. Помню, смотрела какие-то советские фильмы-оперы, но меня оттолкнули многочисленные купюры, особенно в "Хованщине". К тому же, часто страдает качество звука. У вот этого "Садко" с Атлантовым и Архиповой такой состав, что простить это очень легко, но, может быть, вы посоветуете что-то ещё более прекрасное.
К своему смятению я поняла сейчас, что кроме нескольких старых фильмов-опер смотрела только "Хованщину" и "Царскую невесту" Чернякова (и "Князя Игоря ещё"), и я опасаюсь, что это немного не то, что нужно близкому человеку для первого знакомства. Хотя, может быть, "Царская" и прокатит? Мне обе постановки, кстати, весьма понравились, но в "Хованщине" поют совсем криминально. В "Царской невесте" всё же Перетятько, и я не помню, кто Любаша, но помню, что была ей рада. Но если вы знаете какие-то классные кокошники, я весьма буду благодарна.

Как-то моё восприятие, оказывается, очень всегда было очень сильно перекошено в сторону Петра Ильича...

Sogghigno di demone

Поскольку сейчас я не пишу больше мою диссертацию, не ответственна за её многие опечатки, недопереводы цитат, недоформатирования библиографии и прочие грехи, вполне логично, что любовь моя к её теме расцвела новым цветом. Я счастлива поговорить о любом аспекте любимого дела, а для этого блога я давно уже припасла довольно интересную побочную тему. Эта тема, конечно, никогда бы не попала в диссертацию как таковую... Зато благодаря ней в моей работе, всей из себя такой о репрезентации дохристианских одинических культов в древнеисландских сагах 13-15 вв., есть в одной из сносок слово "La Tosca". Заинтригованы? Вот вам для верности смачных картинок из интернета!

o2s2b2

Это, как видите, подборка самых крутых плохих парней в моей жизни. Про первых двух я, как правильная фанаточка, написала по научной работе: про Сатану (у Мильтона) - самую первую, а про Одина (не путать с вагнеровским Вотаном) - докторский супер-кирпич на 200 страниц. Барону Скарпиа придётся довольствоваться ненаучными и спекулятивными постами в жежешечке. Зато он попал в отличную компанию.

Сейчас я буду рассказывать про таинственную связь между ними тремя, накрепко засевшую в моей голове, а дело это многобуквенное. Заинтересованных приветствую под катом, а прочим достался хотя бы классный скриншот с Тито Гобби. Я, на самом деле, искала сначала Тервеля, потому что у него самая подходящая к этому посту трактовка Скарпиа, а потом Раймонди, потому что он с крутыми канделябрами. Но форсировать Гобби в "Тоске" - моя судьба.

С Тоски и начнёмCollapse )

Боль души и "Трубадур"

Как-то я очень долго сюда не писала - и всё то время, что не писала, я очень скучала по вам, дорогие друзья. Но писать не получалось всё равно. Мешало даже не отсутствие времени, а нечто вроде филологической контузии, последовавшей после защиты. Абсолютно успешной, что странно. Очень трудно писать и воспринимать буквы, тем более о таких глубоко трогающих вещах как музыка, когда ты в реальной жизни являешь собой нечто среднее между Азученой и Клитемнестрой (только, увы, без эстетической составляющей: подобие плохо спетой Клитемнестре, совсем ужасной Азучене). Но что было, то, кажется, прошло.
Духовное смятение помешало мне даже поделиться впечатлениями от "Трубадура" в ROH. Нечто похожее случилось на "Валькирии" в Мариинке несколько раньше, когда я к своему стыду сидела и рыдала на Прощании Вотана потому, что звукоряд казался мне настолько плох, а вокруг сидят мои друзья и никогда не проникнутся, хотя ноты звучат те же самые, что в идеальном представлении. С таким отношением, конечно, нельзя ходить даже на самые лучшие составы, а надо пить успокоительное и больше спать. Я дважды начинала писать пост, и дважды лишние эмоции вмешивались в дело, так что у меня получались крайне взвинченные тексты про то, что хождение по театрам вредно для душевного состояния, для музыки и вообще перед лицом мирового разума. Между тем, было объективно очень неплохо.

Отчитываюсь тезисно, посколько разум вернулся ко мне.
Мальтман: супер-граф, понравился больше всех!
Пироцци: очень хорошая Леонора, только резковатые верха
Кунде: наверное, он классный тенор, но Манрико не для него. Некоторые сцены ужасно скомкались, Ah, sì ben mio и стретты вообще как будто не было :( Но зато финальный ансамбль просто ах! Очень хочу послушать его в другом репертуаре.
Пруденская: мне она в записи с Нетребко и Доминго как-то больше понравилась. Очень вымученно звучала, странно двигалась, может, плохой день.
Были хороши остальные, а хор и оркестр и слаженность ансамблей в ROH вообще всегда просто бальзам на израненную душу. Вот умеют же люди делать так, чтобы вердиевские ансамбли не распадались! Эти ансамбли - как волшебство: или случаются, или не случаются и звучат ужасно скучно, и никогда я в этом театре не слышала второго.

О постановке одной картинкой:


(взятой отсюда)

Мне очень понравилось в целом: стильно, с правильным соотношением кича, надрыва и хорошей драмы, как и есть в собственно "Трубадуре". Некоторые сцены удались хуже других, порой угнетали самоповторы, но, возможно, в будущем недостатки постановки сгладятся. Спорные фишки типа пиротехнического сердечка в колючей проволоке мне пришлись очень по душе: это ж чёртов "Трубадур", он в целом немного аниме в хорошем смысле этого слова. Не понравилось мне то, что, к сожалению, является вообще частой оперно-театральной проблемой: между постановкой и спектаклем есть изрядный зазор. Сотрудничать с режиссёром (Давидом Бёшем) стремились, по-моему, только Мальтман и бас, который пел Феррандо. Остальные просто ходили по сцене и пели, как если бы на заднике сцены был караяновский картонный Кастеллор. Я правда не знаю, почему Пруденская всё время как-то эпилептически дергалась, но допускаю, что это просто помогало ей петь :( Если честно, я в какой-то момент даже заволновалась, может быть, ей нехорошо. Всё-таки изображать сумасшедшую лучше немного иначе, чтобы было очевидно, что это актёрская игра.
Слабые стороны постановки, не касающиеся мизансцен, почти всегда были связаны с нелепым использованием проектора. Буду очень рада увидеть когда-то хоть один спектакль, где проектор используется хорошо и с умом, просто для статистики!

Совершенно случайно так вышло, что я сейчас слушаю серафиновского "Трубадура" 1951 года, и меня просто распирает от того, как там всё прекрасно. Скоро предам Караяна с Корелли 1964, вообще. Забавно, что все самые лучшие эмоции от оперы в моём опыте связаны с прослушиванием записей, но записей не студийных, а живых, то есть для кого-то это же исполнение было походом в театр. Несомненно, я и сама попадала бы иногда на очень классные исполнения, если бы ходила в театр не раз в полгода, а регулярно ездила на фестивали, например. Может, это когда-то будет даже возможно.

Jun. 10th, 2016



Я сейчас сижу в поезде без звука, поэтому не знаю, как там играют и поют (насчёт играют - Курентзис всё же, которого я опять же не слышала, но слышала много хорошего о нём), а картинка мне очень нравится. Я прямо чувствую отголосок того, как мне 15 лет и я Блейдраннера смотрю, если вы понимаете, о чём я. Вот это кадр мне нравится, грубо, хорошо, нетравиатно:



А так я задумалась, что здорово было бы съездить в Пермь. Оттуда так много интригующих вещей показывают.
Дуб дерево. Тосканини крутой. "Кольцо" надо слушать подряд, а не частями по отдельности.

Profile

Callas
bruenn_gilda
bruenn_gilda

Latest Month

November 2016
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
27282930   

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Ideacodes